杭州文化人物 包朝赞

    包朝赞，1938年生，杭州艺术创作研究中心编剧（退休），一级编剧职称。

    长期从事专业戏剧创作，以写民间传奇剧见长。曾荣获杭州文艺突出贡献奖等荣誉，先后创作、上演并获奖的舞台剧、戏曲电影、戏曲电视连续剧30余部，其中越剧《梨花情》获中国戏剧节优秀编剧奖、中国戏剧文学学会剧本金奖、国家文化部文华新剧目奖、中国文联曹禺戏剧奖；越剧《流花溪》获文化部文华新剧目奖。2013年，入围首届杭州市文化人物。

    敲门，一慈眉善目的老人迎了出来。

    此前，我在一个戏曲研讨会上见过包朝赞先生。他温和朴实的发言，给我留下很深的印象。

    “我学历不高，只是一个中专生，并且学的是林业。”包朝赞说。

    英雄莫问出处。对戏曲的热爱，加上自己的勤奋，他成为一个成果丰硕的戏曲剧作家，一个很专注的剧作家。

    他的专注表现在创作题材上。

    “老包很会写女人，并且专写女人”——这是浙江戏剧圈里公认的。他的作品特别关注女性的命运，《春江月》、《莲花湖》、《梨花情》、《流花溪》、《百花江》——听名字就很温婉，这一系列作品的女性都是美丽善良，命运坎坷的。女性，一直是他讴歌和赞美的对象。

    为什么专注于写女性？与他的经历有关。

    文革时期，“黑五类”的包朝赞被下放到桐庐一个畲乡。村里有位董大妈，看这个小伙子寡言少语，就让他住到家里，给了他许多照料。董大妈安慰他：“戏里不是常常有好人落难吗？忠良落难，总会有再出头的一天。”“文革”结束后，包朝赞写下他的成名作——《春江月》，女主角的原型，就是董大妈。

    在他看来，女人的命运牵连着民族的命运——看一个社会是否文明进步，女性处境的好坏，是一个重要的衡量标准。

    包朝赞的专注还有另一个注脚：这些年来，他这样知名的剧作家，几乎只为杭州越剧院一个剧团写戏。

    “当年把我从桐庐调过来，就是要我给杭越写戏，这是我的职责所在。退休之后，我依然愿意为杭越写戏，因为对这个团，有了很深的感情。”

    这个写了一辈子越剧戏的男人，就像他戏里的角色一样，做人知恩图报。“人家给你一碗稀粥，你要还人家一碗干饭。”他说，这是他的母亲从小教导他的。

    “弱水三千，我只取一瓢饮。”包朝赞说，这一瓢水，足够了。

    ○=杭州日报 ●=包朝赞

    ○ 您在创作方面有哪些经验可与年轻剧作家分享？

    ● 我自己有过一个总结，叫“三民四有”。

    “三民”是“顺民心，合民意，通民俗”。顺民心就是要符合因果逻辑，合民意就是符合老百姓的意愿，该团圆的就团圆，通民俗就是要符合老百姓的风俗习惯。

    “四有”是“有情，有理，有趣，有益”。有情，文章不是无情物；有理，要有道理；有趣，看戏本质上是娱乐；有益，能够让人获得一些感悟。其中，有情是最要紧的。

    这是我所认为的好戏的标准，也是我几十年来写戏的原则。

    ○ 您怎么看待当前的戏曲现状？

    ● 越剧是一种草根艺术。戏剧的最大需要就是“被需要”，就是要有观众。现在一个比较突出的现象是，一味追求大制作、追求获奖，而不管观众需要什么，不管社会效应。投入与产出不成比例，花了数百万，却很短命，演不了几场，我觉得，这对戏剧是一种伤害。

    我认为，好的戏剧应该让观众记得住，传得开，留得下。但真正朝这个目标努力的戏并不多。

    ○ 未来会有新作问世么？

    ● 目前在创作一部戏，《梨花情》的姐妹篇。仍然是一个“借古人之事，述今人之情”的故事，名字暂定为《结发谣》，讲的是夫妻之间的信任和宽容。我修改了很多遍，还要再修改。我希望这部戏由年轻演员来演，如果能够同样受欢迎，我的心愿就算完成了。